（一） 項目簡介
2017年《戰(zhàn)狼2》上映，2018年《紅海行動》上映。愛國電影點燃了我國電影市場的熱潮。同時我組成員發(fā)現(xiàn)，由于身份認同、受教育程度等多種因素，不同群體對于愛國電影持不同態(tài)度。小鎮(zhèn)青年占據(jù)了大份額的電影消費市場。因此我們以小鎮(zhèn)青年為研究課題探討愛國電影的影響范圍和意義，從學理上明確小鎮(zhèn)青年的內(nèi)涵、外延與特征；通過調(diào)查小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同情況，得出一些宣傳主旋律文化的規(guī)律，提高主旋律宣傳的社會接納度。
（二） 研究目的
其一，探討愛國電影的影響范圍和意義，從學理上明確小鎮(zhèn)青年的內(nèi)涵、外延與特征；
其二，通過調(diào)查小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同情況，得出一些宣傳主旋律文化的規(guī)律，提高主旋律宣傳的社會接納度。
（三） 研究內(nèi)容
（1）明確“小鎮(zhèn)青年”與“愛國電影”的內(nèi)涵、外延與特征等。
（2）就“小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同”收集主要視頻網(wǎng)站與影院的相關(guān)數(shù)據(jù)。
（3）就“小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同”進行問卷設(shè)計、調(diào)查等。
（4）就該項目開展線下的深入訪談，訪談對象除了小鎮(zhèn)青年為主外，還包括電影制作者、宣傳部門和傳播學專家等各方。
（5）進行深入探討與研究，形成調(diào)研報告。
（四） 國、內(nèi)外研究現(xiàn)狀和發(fā)展動態(tài)
自1978年黨的十一屆三中全會決定實施改革開放的偉大決定以來，中國的經(jīng)濟得到了飛速的發(fā)展，人們的思想文化程度也得到了極大地提高。改革開放初期，中國的發(fā)展遵循“先富帶動后富”的方針，一批國家重點建設(shè)的大城市興起，也導致了地區(qū)之間發(fā)展的不平衡，人口的巨大流動也隨之產(chǎn)生，而兩者之間的相互作用使得城鄉(xiāng)差距的不斷加大。發(fā)展的時間差決定了三四線城市小鎮(zhèn)青年在各個方面的滯后性，人口素質(zhì)與消費能力與一線城市特別是北上廣深等特大城市的人口之間差距不斷拉大。
小鎮(zhèn)青年的人口數(shù)量龐大，涉及到各個行業(yè)，雖然在經(jīng)濟方面具有一定的建設(shè)性，但在文化方面，卻是處于弱勢，文化領(lǐng)域的研究向來是并不關(guān)注這個群體的，研究者習慣性地把目光集中到城市的各個角落，以獲得當時中國最前沿的文化研究視角。由于缺乏研究經(jīng)驗和和實際的需要，當時針對人口流動的研究主要是分析世界人口流動案例，并結(jié)合中國的歷史上的人口遷移史料，探索未來中國的人口流動模式，為未來的人口流動政策提供支持。在吉林大學主辦的《人口學刊》上，僅1981年一年，就登載了數(shù)十個國家和地區(qū)的人口政策與模式的分析文章。
進入新世紀以后，城鄉(xiāng)之間的差距進一步縮小，農(nóng)村地區(qū)的發(fā)展速度明顯提升。2005年10月8日，中國共產(chǎn)黨十六屆五中全會通過《十一五規(guī)劃綱要建議》，提出要按照“生產(chǎn)發(fā)展、生活寬裕、鄉(xiāng)風文明、村容整潔、管理民主”的要求，扎實推進社會主義新農(nóng)村建設(shè)。文化研究者的目光逐漸轉(zhuǎn)向廣大的三四線城市以及農(nóng)村地區(qū)；完善的城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)以及保障體系與大學擴招等一系列原因驅(qū)使一大批出身于三四線城鎮(zhèn)的年輕人走向城市，成為城市建設(shè)的主力軍，很多方面在追趕城市青年，但在某些領(lǐng)域，起著比城市青年更為重要的作用。特別是在新世紀10年之后，這批年輕人已經(jīng)逐漸在城市中站穩(wěn)了腳跟，學者的眼光也隨之注意到了這個無法再被忽略的群體。此時的研究方向主要集中在“新生代流動人口”與“青年流動人口”的研究，2011年，《人口研究》期刊就針對新生代青年對于城市的影響與人口狀況進行了較為深入的探討。
對于小鎮(zhèn)青年與電影市場的關(guān)系研究，也在這個階段萌芽。2014年11月5日，《工人日報》發(fā)表的文章《電影產(chǎn)業(yè)是否該去迎合“小鎮(zhèn)青年”》中，對于當時電影市場一味迎合代表三四線城市的小鎮(zhèn)青年的現(xiàn)象進行了批判:一些影視制作方為了追求短期票房，迎合剛剛接觸“影院文化”的小城市觀影者的口味，在影片制作時只追求感官效果，或者明星效應(yīng)，忽略了電影對社會價值觀的引領(lǐng)作用。盡管一些藝術(shù)性飽受質(zhì)疑的影片票房頗豐，但長遠來看，缺乏藝術(shù)性和文化底蘊的影片很難有長久生命力。不難看出，當時的小鎮(zhèn)青年群體對于電影欣賞仍然停留在一個較低的水平線，而主流媒體對于二者之間的關(guān)注也從側(cè)面反映出小城市的電影市場正在興起，并且普遍對其抱有積極的態(tài)度。
2017年12月，羅振宇在“跨年演講”中提到了小鎮(zhèn)青年。越來越多的人們開始關(guān)注這個群體，如果一定為小鎮(zhèn)青年畫像的話，他們具有如下特征：20—35歲，大部分受過高等教育，甚至超半數(shù)曾有過大城市工作經(jīng)歷。位于三四線城市，有一份穩(wěn)定的工作。房貸壓力遠小于大城市，很多人還擁有了一個解決基本交通需求的代步車。這是中央財經(jīng)大學新傳播研究中心主任李志軍在《小鎮(zhèn)青年》中對小鎮(zhèn)青年的大體描述。2018年7月26日，由拍拍貸和南方周末聯(lián)合發(fā)起的《相信不起眼的改變：2018中國小鎮(zhèn)青年發(fā)展現(xiàn)狀白皮書》正式發(fā)布，其中，對于小鎮(zhèn)青年的定義為：出身在三四線及以下的縣城、鄉(xiāng)鎮(zhèn)，在老家生活工作、或前往大城市及省會周邊城市打拼的青年。以此為標志，小鎮(zhèn)青年的研究有了里程碑式的跨越。究其原因，離不開兩個標志性事件，那就是2018年的春節(jié)檔電影市場和拼多多的迅速崛起。李志軍主任表示：據(jù)貓眼專業(yè)版上數(shù)據(jù)顯示，《唐人街探案2》和《紅海行動》觀影人群中來自三四線城市的觀眾分別占到了50.3%和47.7%，都高于一二線觀影人群之和，賀歲檔《芳華》和《前任3》分別是44.2%和48.1%。而2015年上線以來，拼多多短時間內(nèi)用戶量突破3億，坐擁百萬級商家，月成交總額超30億元，一樣離不開小鎮(zhèn)青年。
2018年一大批專家學者與主流媒體開始關(guān)注小鎮(zhèn)青年，對小鎮(zhèn)青年的消費觀念，文化欣賞能力以及偏好，都進行了較為深入的研究。
小鎮(zhèn)青年與愛國電影的結(jié)合性研究的發(fā)展，則以一部電影為標志——《戰(zhàn)狼2》。李志軍的《小鎮(zhèn)青年》中寫道：據(jù)貓眼電影的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截止到2017年8月31日，《戰(zhàn)狼2》在全國共獲得55.04億元的票房，其中一線城市貢獻率只有18%，二線城市為41%，三線城市及以下也同樣占據(jù)了41%的份額。小鎮(zhèn)青年在電影市場的優(yōu)異表現(xiàn)，致使無論是學者，還是電影出品方，都更多地關(guān)注這個群體，甚至一批學者就電影市場是否應(yīng)該特地面向“小鎮(zhèn)青年”，迎合他們的喜好占領(lǐng)市場的問題進行了討論。與之前《工人日報》的文章觀點不同的是，大部分研究者都認為電影市場應(yīng)該關(guān)注以小鎮(zhèn)青年為代表的三四線城鎮(zhèn)。《人民日報》2016年2月24日登載文章《文化產(chǎn)品要走進“小鎮(zhèn)青年”》，呼吁電影產(chǎn)品應(yīng)該更多貼近這一群體。
小鎮(zhèn)青年不僅基數(shù)龐大，而且消費能力也越來越強，文化產(chǎn)品面向這一群體，也就意味著面向了數(shù)以億計得中青年消費群體，這其中的意義，不言而喻。同樣，小鎮(zhèn)青年的電影欣賞能力不斷提升，學界也由一開始的消極態(tài)度轉(zhuǎn)為積極。但與《工人日報》文章觀點相同的是，學界普遍認為不能一味放縱其電影消費觀念，電影市場需要做的更多是引導，以提高小鎮(zhèn)青年的電影鑒賞能力，增強電影市場活力。
就小鎮(zhèn)青年對于愛國電影的接受與認同研究而言，學界更多是支持態(tài)度。愛國電影題材統(tǒng)一，政治正確，大部分質(zhì)量都較高。小鎮(zhèn)青年的思想基礎(chǔ)也使得其更容易接受此類題材。從近些愛國電影市場來看，從一開始的《湄公河行動》，《戰(zhàn)狼2 》，到后來的《紅海行動》，小鎮(zhèn)青年對于市場的貢獻都起著非常重要的作用，而且口碑普遍較好，人們之間的討論熱度較高。所以，筆者認為 ，單就小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同來說，將會在比較長的時間內(nèi)保持積極地態(tài)勢，此類電影市場也會保持對小鎮(zhèn)青年的特別關(guān)注。國內(nèi)研究學者也將就小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受程度進行積極性的探討，并保持良好的預(yù)期。
（五） 創(chuàng)新點與項目特色
通過以上關(guān)于“本項目學生有關(guān)的研究積累和已取得的成績”可知，近年來對于電影與小鎮(zhèn)青年的分析，大多只停留在小鎮(zhèn)青年對電影行業(yè)票房和質(zhì)量的影響維度上，而關(guān)于愛國電影的分析，也鮮少將其與“小鎮(zhèn)青年”掛鉤。
眾多的文章都認為，“小鎮(zhèn)青年”相較于一線城市的“文藝青年”、精英階層等，對電影的內(nèi)涵追求較低。在這些分析中，大多將“小鎮(zhèn)青年”視作一種工具，一種帶動電影票房、影響電影質(zhì)量的工具，卻從未將其作為主體進行研究。
所以此次，我們將彌補這個缺陷，角度新穎，從“小鎮(zhèn)青年對電影的接受和認同”這一維度進行分析。但單說電影，范圍過于寬泛，因此我們將選擇更具體的，從“小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受和認同”角度進行分析。這樣不僅突破以往的研究方向，以“小鎮(zhèn)青年”作為真正的主體進行研究，也將更具象的小鎮(zhèn)青年與愛國電影聯(lián)系起來，且更有針對性。
（六） 技術(shù)路線、擬解決的問題及預(yù)期成果
1. 技術(shù)路線：
本項目將采用調(diào)查分析法，線上與線下相結(jié)合的方式。
第一步：線上調(diào)查問卷的編輯與收集
利用“問卷星”等軟件，針對“小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同研究”這一題目進行一系列的調(diào)查問題分析。
初步擬定調(diào)查問卷問題二十余題?？紤]到線上問卷的不確定性，將以選擇為主、簡答為輔的方式設(shè)計問題。其次將貫徹“具體問題具體分析”原則，視具體問題來考慮單選與多選的分布。
在問題的內(nèi)容上，我們將采用直接詢問和間接推測兩種方式：即題目中會有直接詢問“小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同”的問題(如您認同愛國電影嗎？）也會有間接的提問，通過連續(xù)幾個問題來推測其心中對愛國電影的認同度。問卷的內(nèi)容將包括回答者對愛國電影的理解、最接受哪種類型的愛國電影、對愛國電影的看法等等問題，同時也會包括回答者的休閑時間及經(jīng)常做的娛樂活動，盡可能做到多而廣且較為精煉。
考慮到回答問題的可能并不全是我們的研究對象。因此，在問卷的最前面，將會有一些涉及個人信息方面的問題，了解回答者所處的城市、年齡、職業(yè)，以便我們準確的找到研究對象的問卷。
第二步：收集調(diào)查問卷的有效信息，進行資料整合與分析
將收集的問卷進行整合與分析，初步得出“小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同”相關(guān)結(jié)論。在整合這些結(jié)果之后，針對出現(xiàn)的問題或困難，進行組內(nèi)討論。困難積極解決，明確研究目標，為下一步做打算。
第三步：面對問題有針對性的解決，并開始線下采訪。
深入小鎮(zhèn)，進行面對面采訪，獲得更加真實準確的信息。將去周邊的小鎮(zhèn)進行線下采訪，面對面的、更加有針對性的了解小鎮(zhèn)青年對愛國電影的接受與認同，更準確的得到研究成果。
第四步：總結(jié)采訪，形成研究報告。
2. 擬解決的問題：
（1）如何尋找小鎮(zhèn)青年群體的問題。
小鎮(zhèn)青年這個群體的概念是模糊的，根據(jù)拍拍貸和南方周末聯(lián)合發(fā)布的《相信不起眼的改變：2018中國小鎮(zhèn)青年發(fā)展現(xiàn)狀白皮書》定義，小鎮(zhèn)青年指出身在三四線及以下的縣城、鄉(xiāng)鎮(zhèn)，在老家生活工作、或前往大城市及省會周邊城市打拼的青年。在進行問卷調(diào)查前，我們首先要解決如何以學生的身份接觸到小鎮(zhèn)青年群體的問題，如何更廣泛的接觸小鎮(zhèn)青年群體，投放調(diào)查問卷。
（2）如何確定作為主旋律的愛國電影和非主流的小鎮(zhèn)青年之間的關(guān)系問題。
主旋律電影是指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。主旋律電影具有“主流意識形態(tài)認可”的藝術(shù)特征。而這其中，主流意識形態(tài)和小鎮(zhèn)青年的非主流旗幟明顯相悖，在這對矛盾沖突中，二者是怎樣相互影響的，就是我們要探討的問題。
小鎮(zhèn)青年也有自己的群體畫像，小鎮(zhèn)青年代表著當今中國城鎮(zhèn)的發(fā)展。根據(jù)《中國青年報》，小鎮(zhèn)青年群體具有以下特點：人際交往多，但業(yè)余生活單調(diào)；至少七成是月光族，愛用小額信貸；七成喜歡平凡穩(wěn)定生活，生活目標更加務(wù)實；認為能力比關(guān)系更重要，但對努力結(jié)果缺乏信心；多數(shù)對向上流動抱有較高希望。
研究電影文化對小鎮(zhèn)青年的影響，首先要清楚小鎮(zhèn)青年的群體特點。
（3）如何制定高質(zhì)量調(diào)查問卷的問題
（4）如何對目標群體精準投放、收集有效調(diào)查問卷
3. 預(yù)期成果：調(diào)研報告
（七） 項目研究進度安排
1.2019年上半年將完成調(diào)查問卷的編輯與發(fā)放，
2.2019年下半年對回收問卷進行初步分析。
3.2020上半年深入訪談。
4.2020下半年，綜合各方面材料，探討小鎮(zhèn)青年接受與認同愛國電影的規(guī)律。
5.2021年5月形成調(diào)研報告。
（八） 已有基礎(chǔ)
1. 與本項目有關(guān)的研究積累和已取得的成績
就這一問題，項目組將從“愛國電影”與“小鎮(zhèn)青年”兩方面著手進行談?wù)摗?/span>
1.關(guān)于愛國電影
據(jù)了解，關(guān)于愛國電影這一題材，不少從存在和教育等角度進行了分析。
從“愛國電影的存在”這一維度看，通過選取某一典型案例進行具體分析，加之延伸拓展，從而得出一個較為普遍的結(jié)論，對愛國電影現(xiàn)今的存在狀態(tài)進行概括，提出其存在的問題、解決方案及未來發(fā)展方向。例如，近年的研究多以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《建黨偉業(yè)》《香港大營救》等作為具體的研究對象。探討了愛國電影其價值內(nèi)核；如何將現(xiàn)代商業(yè)邏輯與主旋律電影相結(jié)合；如何在兼顧商業(yè)性的同時，更好地發(fā)揮了自己作為意識形態(tài)引導媒介的作用等問題。
從“愛國電影與教育”這一維度看，愛國主義電影作為一種信息載體，以影像的形式滲透著愛國主義精神。認為在愛國電影教育過程中，應(yīng)該根據(jù)大學生的自身特點設(shè)計特有的傳播途徑。分析指出，這種教育可以從三個方面展開：對影片以及對受眾群的結(jié)構(gòu)組織形式的選擇；在交往共享中產(chǎn)生身份認同；在情感知識化、情感生活化、情感社會行為化過程中進行可持續(xù)性傳播。
2.關(guān)于“小鎮(zhèn)青年”
首先，我們先明晰“小鎮(zhèn)青年”的含義：“小鎮(zhèn)青年”一般指來自于三四線以下城市，甚至縣級城市里小鎮(zhèn)中的年輕觀影者們。也就是說，“小鎮(zhèn)青年”不限于字面意義“鄉(xiāng)鎮(zhèn)”，其主要指向是以地級市、縣城為代表的三四線城市，小鎮(zhèn)對應(yīng)物是大城市，除了大城市就是“小鎮(zhèn)”，哪怕是欠發(fā)達地區(qū)的省會城市也可能被視為“小鎮(zhèn)”。
近些年，關(guān)于“小鎮(zhèn)青年”一詞爭議不斷。有文章指出“‘小鎮(zhèn)青年’一詞顯然涵蓋了太多異質(zhì)性成分，這個詞的作用并不是正確地描述一個群體，而是憑借某種直覺和主觀臆測來解釋電影界的一些怪現(xiàn)象。目前廣泛使用于電影報道和評論中的‘小鎮(zhèn)青年’一詞，不但在價值層面‘政治不正確’，還在事實層面存在誤導。這樣一個由一些都市媒體人和所謂的‘文藝青年’群體炮制出來的頗具冒犯性的詞匯成為這幾年談?wù)撾娪艾F(xiàn)象的常見詞，這本身就值得探究一番。”
而關(guān)于“小鎮(zhèn)青年”的研究，除了在其本身存在的意義與正確性方面外，更多的是將電影與“小鎮(zhèn)青年”進行掛鉤。這些研究大多從小鎮(zhèn)青年的出現(xiàn)與崛起對中國電影行業(yè)票房和電影質(zhì)量的影響的角度進行分析。分析認為，這些小鎮(zhèn)青年構(gòu)成了中國電影市場的強大增量，他們改變了過去電影觀眾的外延，進而也開始改變過去我們所習慣的電影觀眾的內(nèi)涵。以《前任3》為例，文章指出，這是一個“爛片高票房”。藝術(shù)性并不高，卻取得票房佳績，評論界不約而同將其歸因于小鎮(zhèn)青年的崛起，探究小鎮(zhèn)青年對電影的影響。
2. 已具備的條件，尚缺少的條件及解決方法
目前已具備的研究條件包括：導師支持選題，并在研究思路、理論分析、文獻收集等方面給予充分的指導；項目成員對該項目有一定的了解學；校及周邊圖書館學術(shù)資料豐富，網(wǎng)絡(luò)信息渠道暢通，資料獲得較為方便；身邊多位朋友的身份是小鎮(zhèn)青年，可以作為研究對象；
尚缺少的研究條件包括：缺少調(diào)研時間；國內(nèi)研究經(jīng)驗不足，缺少國外研究資料；項目成員缺乏電影相關(guān)專業(yè)知識
擬解決的途徑包括：分段調(diào)研，外出調(diào)研目的地選在附近，擴大調(diào)研范圍。爭取獲得業(yè)內(nèi)人士的權(quán)威分析；購買相關(guān)書籍學習。
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