2016年11月29號下午2:30，湖南大學(xué)建筑學(xué)院陳翚副教授，東南大學(xué)許昊皓博士后作客長沙理工大學(xué)，講述《20世紀(jì)先鋒建筑的序曲：1910年-1928年捷克立體主義建筑實踐》。土木與建筑學(xué)院100多名師生參與了講座。中國建筑工業(yè)出版社鄭淮兵主任、焦陽編輯出席講座，鄭主任簡要介紹了陳翚、許昊皓創(chuàng)作出版這本書的基本情況，并做了高度評價。

在講述立體主義運(yùn)動之前，陳翚教授先向同學(xué)們介紹了捷克的地理位置和簡要歷史。捷克位于歐洲的幾何中心，與德國接壤，故而文化受西歐影響。捷克周邊強(qiáng)敵環(huán)伺，歷史上飽經(jīng)戰(zhàn)亂和殖民，人們專注于精神世界，造成了捷克人對建筑細(xì)部的專注，對藝術(shù)的高追求。陳教授還分享了他們在捷克的生活經(jīng)歷和趣事。

陳翚教授從五個方面介紹先鋒時期的捷克立體主義建筑運(yùn)動：立體主義、立體主義與建筑創(chuàng)作、立體主義建筑：1910-1928年間捷克立體主義建筑解析、立體主義建筑設(shè)計方法、立體主義建筑特點&對現(xiàn)代主義運(yùn)動的影響。

關(guān)于立體主義的起源與發(fā)展，陳翚教授做了詳盡的描述，他指出立體主義建筑與繪畫，雕塑息息相關(guān)，一脈相承。立體主義源起于畢加索、布拉克始創(chuàng)的繪畫藝術(shù)，脫胎于塞尚的新印象主義，試圖用抽象的形體表達(dá)自然：“要用圓柱體、圓球體、圓椎體來表現(xiàn)自然”（塞尚語）。早期立體主義到分析立體主義，再到后來的綜合立體主義，從一開始的單純的幾何形態(tài)，到中期的形式分解，再到后期的注重畫面的整體效果，就體現(xiàn)了這一思想。

立體主義藝術(shù)運(yùn)動對現(xiàn)代主義建筑初期探索的影響非常深遠(yuǎn)。威廉·?克梯斯在《現(xiàn)代建筑》一書中寫到“沒有立體主義與抽象藝術(shù)的影響，20世紀(jì)的建筑完全有可能是另外一番景象。” 陳翚教授列舉了一戰(zhàn)前許多法國和捷克的建筑師的作品，展示了他們著把立體主義繪畫和雕塑中的若干形式直接應(yīng)用于建筑物的裝飾之中的嘗試。

陳翚教授向我們展示了立體主義建筑在捷克的具體分布情況，介紹了立體主義建筑師譜系圖，結(jié)合捷克立體主義的兩個階段：1910-1917立體主義第一階段、1918-1928立體主義第二階段，重點講述了捷克立體主義建筑師的作品，包括揚(yáng)? 科特拉（Jan Kotera捷克現(xiàn)代主義建筑的創(chuàng)始人）、帕維爾?亞納克（Pavel Janák）、約瑟夫?戈恰爾（Josef Gocár）、約瑟夫? 霍霍爾（JOSEF CHOCHOL）等人，展示了一系列他們在捷克考察過的立體主義作品：雅各布家別墅、法拉大廈、黑色馬多拉大廈聯(lián)排住宅、波赫丹內(nèi)茨溫泉洗浴中心、科瓦諾維茨別墅、經(jīng)濟(jì)型公寓大樓、三聯(lián)排住宅、布拉格藝術(shù)建筑學(xué)院大樓入口、貝尼斯別墅、教師公寓大樓等。在講述過程中，陳教授指出了每座建筑立體主義的具體體現(xiàn)，總結(jié)了捷克立體主義建筑的特點：運(yùn)動過程的完整性和連續(xù)性、材料與形式的創(chuàng)新，棱角和多面體組合的幾何造型語匯和源于立體主義繪畫的“分層”手法。

陳翚教授對立體主義建筑設(shè)計方法進(jìn)行了解析，立體主義建筑主要受立體主義藝術(shù)中“時—空”觀念的影響，在形式上有所創(chuàng)新。立體主義繪畫和雕塑把抽象的幾何形體及其組合的審美價值揭露出來，引發(fā)和提高了人們對它的審美興趣，從而也促使人們接受和欣賞以簡單幾何形體的組合為造型特征的新建筑風(fēng)格。

陳翚教授認(rèn)為，立體主義思潮直接影響了捷克現(xiàn)代主義運(yùn)動的兩代建筑師。盡管捷克的立體主義運(yùn)動只是一次短暫的先鋒探索，但是這次運(yùn)動卻對現(xiàn)代主義產(chǎn)生了極大的影響，影響了成千上萬的建筑師以及隨后上百年的建筑創(chuàng)作方向，成為世界建筑史上重要而且是唯一的一章，其重要性也越來越受到建筑界專家學(xué)者的認(rèn)同。

講座的最后，許昊皓博士用一個精彩的延時攝影視頻：One Day in Czech，展示了他們在捷克進(jìn)行立體主義建筑學(xué)術(shù)考察的情景。

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